En 1926 viaja a Alemania y B\u00e9lgica con la finalidad de estudiar programas y m\u00e9todos de ense\u00f1anza de la pl\u00e1stica en escuelas primarias. Su viaje coincide con el de <\/span>Carmelo Rivello<\/b><\/i><\/span> con quien le hermanar\u00eda un parentesco est\u00e9tico y una postura \u00e9tica incorruptible.<\/span><\/p>\n Concurri\u00f3 a Suiza e Italia interes\u00e1ndose en los m\u00e9todos de educaci\u00f3n art\u00edstica, prestando especial atenci\u00f3n al funcionamiento de la Academia Brera de Mil\u00e1n, donde cont\u00f3 con el apoyo de su pariente, el artista Pietro Magnoni. Su estad\u00eda en Europa se prolong\u00f3 por varios a\u00f1os, frecuentando los talleres de Andr\u00e9 Lothe, Fernand L\u00e9ger, Le Falconniere y Bissiere. Realiz\u00f3 cursos en la Escuela de Artes y Oficios de Par\u00eds, relacionados al grabado en metal y el esmaltado. Frecuenta la Escuela Teatral Medgyes y los Talleres cinematogr\u00e1ficos de Joinville adquiriendo conocimientos de iluminaci\u00f3n, vestuario y puesta en escena.<\/span><\/p>\n Regresa a Montevideo en 1932, integr\u00e1ndose a la ETAP como docente de artes pl\u00e1s-ticas. Forma parte de la AIAPE (Agrupaci\u00f3n de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Es-critores). Trabaja como docente en escuelas de primaria y secundaria, contribuyendo significativamente con el Maestro <\/span>Sabas Olaizola<\/b><\/i><\/span> en la organizaci\u00f3n de la <\/span>\u201cEscuela Experimental\u201d<\/b><\/span> de Las Piedras. Su tarea docente abarca no s\u00f3lo el dibujo y la pintura, tambi\u00e9n grabado, escultura, modelado, alfarer\u00eda teatro de t\u00edteres, juguetes, etc. Es importante su aporte en la formaci\u00f3n del Liceo popular de Las Piedras (1937), siendo uno de sus fundadores.<\/span><\/p>\n Realiz\u00f3 el Teatro de T\u00edteres de la Colonia Escolar de Piri\u00e1polis. Particip\u00f3 en Salones, muestras colectivas en el pa\u00eds y en Argentina; form\u00f3 su propio Taller siendo uno de los docentes de mayor prestigio de su \u00e9poca. Entre 1943 y 1947 fue miembro de la <\/span>Comisi\u00f3n Nacional de Bellas Artes<\/i><\/span>, luchando por hacer prevalecer una visi\u00f3n renovadora de las artes, por la transparencia y en contra de los desv\u00edos \u00e9ticos, ya comunes en esos a\u00f1os.<\/span><\/p>\n Fue Profesor de Dibujo en el <\/span>Liceo Las Piedras<\/b><\/span>, hasta su retiro por enfermedad, falleciendo el 11 de mayo de 1955. <\/span><\/p>\n En 2016, gracias a la comprensi\u00f3n de la Direcci\u00f3n del MNAV, el grueso de su obra y sus archivos, pasaron a dicho museo.<\/span><\/p>\n La importancia de su figura como artista y docente, es una deuda de nuestra cr\u00edtica especializada. Es necesaria una revaloraci\u00f3n de su obra, como planteo abierto generador de nuevas experiencias. Ser\u00eda preciso evaluar cu\u00e1nto aport\u00f3 Prevosti de continui-dad y renovaci\u00f3n en la historia de la pintura uruguaya, que hab\u00eda encontrado en <\/span>\u201cel planismo\u201d <\/i><\/span>m\u00e1s un <\/span>modo<\/b><\/span> que una <\/span>forma <\/b><\/span>expresiva. <\/span><\/p>\n Habr\u00eda que evaluar tambi\u00e9n, en cu\u00e1nto fracas\u00f3 -no s\u00f3lo Prevosti- sino todos quienes hab\u00edan estado creando en estas soledades, frente al desembarco triunfante (1934), de la hibridaci\u00f3n de <\/span>neoplasticismo \/ primitivismo<\/i><\/span>, pregonada por <\/span>J. Torres Garc\u00eda<\/b><\/span>. <\/span><\/p>\n Una opci\u00f3n supon\u00eda seguir investigando y ensayando, con todos sus riesgos y otra era asumir una f\u00f3rmula m\u00e1s o menos ingeniosa que un Maestro (sin dudas un gran pintor) hab\u00eda determinado como <\/span>\u201cel arte de nuestro tiempo y nuestro solar\u201d.<\/i><\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/images.arcadja.com\/prevosti_carlos_pedro-piri%C3%A1polis~OMad5300~11223_20100323_1116_108.jpg\")
\u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0![](\"http:\/\/acervo.mnav.gub.uy\/invFotos\/L\/1901.jpg\")
<\/p>\n